Suvremeni javni prostor pati od kroničnog nedostatka nijansi. Sve se češće složeni događaji, umjetnička djela i povijesne teme svode na nekoliko unaprijed pripremljenih etiketa. Umjesto da se nešto pogleda, pročita i analizira, dovoljno je staviti odgovarajuću oznaku i time je priča za mnoge završena.
To nije slučajnost. U tome ima i površnog novinarstva, ali i ideoloških kalupa u koje se sve mora ugurati, bez obzira na stvarni sadržaj. Takav je primjer i film „260 dana“.
Piše Ante Rašić, bivši filmski i televizijski producent i distributer
Kada se jednom stvori pogrešna slika o nekom filmu, publika više ne dobiva priliku sama procijeniti što je zapravo gledala. Umjesto filma dobiva tuđe tumačenje filma.
A onda se događa nešto još gore. Umjetničko djelo prestaje se promatrati kao umjetničko djelo i postaje sredstvo za nastavak već postojećih političkih i društvenih sukoba.
To se posebno vidi kada je riječ o filmskim kritičarima i dijelu filmskog ceha, glumcima, producentima i redateljima.
Posebno treba spomenuti ono što se dogodilo u Vukovaru, na filmskom festivalu, kada je „260 dana“ zatvarao festival. Dio filmskog ceha napustio je dvoranu.
Čovjek se mora zapitati što je uopće moguće zaključiti o filmu ako ga se nije pogledalo.
Ako netko izađe iz dvorane prije kraja filma, nije vidio cijeli film. Ako ga nije vidio, kako ga može ozbiljno kritizirati?
Anatomija jedne etikete
Prvi problem je površno etiketiranje.
„260 dana“ pokušava se prikazati kao ratni film. Ali što to zapravo znači? U filmu nema klasičnih ratnih akcijskih scena. Rat je okolnost u kojoj se događa ljudska drama. Film nije priča o ratu, nego o čovjeku koji rat preživljava.
Još važnije, njegova poruka nije poziv na mržnju niti slavljenje rata. U središtu su trauma, stradanje, preživljavanje, obitelj, nada i na kraju oprost.
Zato je nametanje etikete „ratnog filma“ kao političkog proizvoda promašeno. A posebno je promašeno ako takvu ocjenu iznose ljudi koji film nisu ni pogledali.
Dio filmske kritike i filmskog ceha tako pokušava stvoriti sliku filma prije nego što ga publika uopće vidi. Iz filma se izvlači ono što odgovara unaprijed postavljenoj priči, a sve ostalo se zanemaruje.
Publiku se tako unaprijed uči što treba misliti.
Netko tko želi pogledati ozbiljnu ljudsku dramu i doživjeti katarzu može nakon takvih tekstova zaključiti da je riječ o još jednom plitkom, politički motiviranom i isključivom projektu. I neće otići u kino.
S druge strane, u kino mogu doći oni koji očekuju politički obračun, mržnju i potvrdu vlastitih stavova. I oni će ostati razočarani.
Jer film im to ne daje.
Film nudi nešto sasvim drugo – oprost.
Kada prepisivanje postane „činjenica“
Drugi problem je novinarsko prepisivanje.
Jedan medij postavi okvir, drugi ga preuzme, treći ponovi i nakon nekoliko dana dobivamo priču koja se više nitko ne trudi provjeravati.
Tako nastaje lažna sigurnost da je nešto činjenica samo zato što je puno puta napisano.
Više nije važno što je u filmu. Važno je što je o filmu napisano.
To je ozbiljan problem.
Jer autor tada više ne raspravlja s filmskim kritičarem o svom djelu. Mora se boriti protiv slike koju je netko drugi napravio o tom djelu.
Pokušaj zatvaranja vrata međunarodnoj sceni
Najveća šteta može nastati upravo tamo gdje domaći medijski obračuni prestaju biti važni, na međunarodnoj sceni.
Strani selektori i festivalski žiriji nemaju razloga ulaziti u hrvatske političke i ideološke rovove. Njih zanima film.
I upravo zato je važno da se film prvo pogleda, a tek onda o njemu govori.
Kada se film koji u sebi nosi osobnu katarzu, nadu i nadrastanje traume kroz oprost unaprijed predstavi kao politički projekt, pokušava ga se svesti na lokalni sukob.
A „260 dana“ ima priliku govoriti puno šire od toga.
Strah, trauma, gubitak, obitelj, preživljavanje i oprost nisu hrvatske teme. To su ljudske teme.
Zato je pogrešno film zatvarati u hrvatske političke podjele.
Film koji govori o preživljavanju i oprostu može razumjeti i gledatelj u Hrvatskoj i gledatelj u New Yorku. Može ga razumjeti čovjek koji je proživio rat, ali i onaj koji nikada nije bio blizu bojišta.
Samo ga treba pogledati.
I tu se vraćamo na početak.
Ako netko film nije pogledao, može imati mišljenje o politici, može imati mišljenje o producentu, redatelju, glumcima ili svemu što okružuje film.
Ali ne može ozbiljno tvrditi da je ocijenio sam film.
A ako cijeli filmski ceh izađe iz dvorane prije završetka projekcije, onda se ne postavlja pitanje samo o jednom filmu.
Postavlja se pitanje o tome koliko je danas uopće ostalo spremnosti da se nešto pogleda prije nego što se o tome presudi.
Uzald vam trud, svirači.
Film će na kraju ipak najbolje govoriti sam za sebe.
Zato prije etikete treba pogledati film. Prije osude treba poslušati priču. A prije nego što se nekome kaže što njegovo djelo znači, možda bi bilo dobro najprije vidjeti što u njemu doista piše i što gledatelj iz njega može ponijeti.
